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2020年4月6日 - 书法比赛
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笔法概述

笔法有广义和狭义之分,广义的笔法富含执笔方法和用笔方法,狭义的笔法仅指用笔的情势。此指狭义。笔法包括笔的运行轨道、运营速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的岗位、笔的竖立程度和笔的团团转状态等。

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一、笔的运作轨道

笔的运维轨道,指毛笔在书法表现载体(纸、绢、竹、木等)上移步、行进的路子和由此而留给的划痕。笔的运行轨迹因书体而异,因风格而异。

正书(含篆、隶、楷)讲究逆锋起笔、回锋收笔。所谓逆入平出、无垂不缩,无往不收正是对笔的运行轨道的主干必要。在起笔和收笔的进程中,笔锋往往三次通过同三个点。行笔进度中,笔画圆转处,笔按弧线行进;笔画平直处,笔按直线运动。

行、燕书由于运笔极快,笔意连贯,正书中逆起回笼的渴求被淡化。一笔之中,笔锋相当少三回通过同一些(交叉除了这一个之外)。相同的时间,行、行书变化丰裕,直线条针尖对麦芒比较少,笔多按曲线运动,连绵前进。

从书法的风格来讲,方峻、内扌厌
的、其转折处(指横折)先提笔上靠,再按笔向内而下,笔意内敛,笔画稍有重合。而圆润外拓者,转折处则一直向右下按笔,圆转下行,笔意向外展开。二、笔的运营速度

笔的运营速度,指笔运维的疾涩、快慢。疾,快的情趣。但疾而不是平昔的高速,仍须起伏行笔,急遽有力。涩,慢的意趣,即行笔要留得住,但又并不是前不着村后不着店。字的点画差别,行笔速度亦各异,故有疾、涩之分。清刘熙载《艺概书概》云:古时候的人论用笔,不外疾涩二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。清蒋和《书法正宗笔法详细明白指法名目》云:宜疾则疾,不疾则失势,宜涩则涩,不涩则病生。

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诚如而言,写正书的速度要慢些,但又要有燕体的机敏,写行金鼎文则要快些,但又要有正书的得体。

笔运转的进程实际不是依葫芦画瓢,而是基于真实情况时缓时急,交替前进。

三、笔与表现载体的触及部位

笔与表现载体的触及部位,即笔毫与展现载体接触的参天地位。

小编们能够将笔毫先分为多少个部分,临近笔管的75%称呼笔根,挨近笔尖的三分之一誉为笔锋,中间的百分之三十名称为笔腹。笔根以下的有个别(即笔腹、笔锋)又可分为七个部分。如此,则笔毫自下而上可差不离分为多个部分:笔尖至八分之二处为一分笔,柒分之二至七分之随处为二分笔,七分之四至九分之六处为七分笔,捌分之六上述的一对为笔根。

平日来讲,用一分笔,线条轻盈、灵动;用二分笔,线条劲健、润泽;用陆分笔,线条浑厚、沉稳;用笔根,线条苍迈、野逸。在事实上书写进程中,笔毫与展现载体的接触频仍在多少个部位之间互相转换,以增加线条的外在情势和内在品质。这种转移是经过提按来促成的。提笔浅行,则笔画轻细;按笔深进,则线条粗重。四、笔锋在笔画中所处的任务

依赖笔锋在笔画中所处地方的两样,用笔方法有小前锋、侧锋、偏锋之分。中锋,亦称正锋,指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润,历来书法家多主见笔笔小前锋。因笔锋在点画中间运维时,墨汁顺笔尖流注而下,均匀渗开,达于四面,点画也就无上海重机厂下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等老毛病。故小前锋乃书法之根本笔法。锥画沙、印印泥即小前锋之喻。清王澍《论书剩语》云:大前锋者,谓运锋在笔画之中,平侧偃仰,惟意所使,用其既定也端若引绳。如此则笔锋不倚上下,不偏左右,乃能八面出锋,笔至八面出锋,斯施无不当矣。

偏锋,即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。写出的点画往往有轻重不匀,一边光一边毛等弊病。平时书法家以偏锋为破绽。

侧锋,指运笔时笔锋所处的职位在大前锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔是大前锋用笔的重中之重补充。在以大前锋为主的前提下,适当采取侧锋,可使点画痛快淋漓,跌宕多姿,富有变化。正如先人所说的正以取劲,侧以取妍。正以主骨,侧以取态。大家在王羲之、苏东坡、米芾等书法我们的文章中常可观察侧锋笔法的选拔。

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五、笔的竖立程度

据悉笔与书法表现载体的平面是不是垂直和笔的偏斜方向与运营轨迹的关联,笔的竖立程度可分为垂直(基本垂直)、与运维轨道基本一致的倾斜和与运作轨迹不均等的偏斜二种状态。

垂直,指笔与表现载体的平面呈基本垂直状态。那是中锋用笔时笔的主干景况。明赵宦光《寒山帚谈用材》云:正锋全在握管,握管直则求其锋侧不可得也。握管袤则求其锋正不可得也。

与运转轨道基本一致的偏斜,指笔的偏斜方向与笔欲往或既过的大方向基本一致。有笔毫在后、笔杆在前(可称之为拖)及笔毫在前、笔管在后(可称之为推)三种意况。现代书家雷志雄作钟鼓文多用拖法,而何应辉作书则常用推法。

与运维轨道不相仿的偏斜,指笔管偏出点画之一侧的偏斜,常常的景观是笔尖在点画一侧,而笔管则倒向另一侧。侧锋用笔多用此法。若笔管过于偏斜,笔腹着纸横行,则为偏锋。偏锋不可用,用则扁薄。

六、笔的转动状态

根据笔在运作进程中是还是不是转动,用笔方法分转笔和不转笔两种。转笔,指运笔时执笔之手指与笔管的触及部位不断爆发变化,捻动笔管,令笔管转动的用笔方法。不转笔,其意相反。

转笔是笔法的机要,也是书法之法的重大方面,小前锋行笔的着力法则。因为独有转笔技艺令笔锋常在画中央银行。担夫与公主争道、鹅划水便是先人对转笔的生动比喻。道、鹅即笔杆,担夫与公主、鹅掌即笔杆两边之手指,争、划便是两边手指的来回来去捻转。

转笔的来头应视笔的运维轨道而定。如相向之两竖,行笔时左竖左转,右竖右转。而相背之两竖,其转笔之趋向则相反,左竖右转,右竖左转。横画则视其俯仰,折画则视其外拓内扌厌来明确笔转动的可行性。反过来讲,则分化的转笔方向决定笔画的运维轨迹和书法风格。关于转笔,现代盛名女书法家孙晓云在其行文《书法有法》中作了比较详细的论述,有意思味的意中人不妨一读。

执笔松紧谈
关于执笔的松紧,有超多的商量,有说东、有说西,对于初读书人的话,好像站在十字街头,不知情往哪些方向。就那么些难题,大家布满的有以下两种论述:

一、执笔以紧为好。

执笔松紧自古早有结论,便是一直沿用古代知名的书法理论家张怀瓘在她的书杂文章《书断》中阐释的,王羲之教外甥王献之书法的长河。相传王献之小的时候,有一天正在练字,他的父亲王羲之悄悄地赶来他的身后,蓦地抽她的毛笔,竟然没有抽掉,于是,后来的大家多基于他来证明执笔以紧为好。

二、执笔以不松不紧为好。

在现世有人对上述申辩持否定的态度,以为那是一种误传?理由是:执笔紧不可能灵活运笔,使点画受到裁定;而执笔松会失去对笔的主宰,使点画难以扭转。由此,就建议执笔紧则沉稳,执笔松则灵活,故而提议以不松不紧为宜,书写时既肃穆,又能挥洒自如。

三、执笔无定法。

执笔无定法是:苏东坡先生提议的执笔无定法的批评。意思是想怎么执笔就怎么执笔,没有规模的预定,一切依照本身的内需去做,想松则松、想紧则紧,想正则正、想奇则奇。一句话,想怎么执就怎么执。故大家看出有那个书道家都有例外的执笔方法。

如何叫折锋?

折锋也叫逆锋,即起笔时笔锋逆入。举个例子横画自左向右,写时先逆笔向左,到起笔极点,往下轻轻一按,再向右画去;直画自上向下,写时先逆笔向上,到起笔顶点,向右下方轻轻一按,再向下画去。

哪些叫锋?

笔尖捻开捺扁后,在阳光下照管,近尖处有一段透明的局地,那就是锋。笔的弹性由锋决定,锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒,一提即直,那就是锋所起的效率。

称为长短 ?

长度是指依据字形本人的长短不一,而布署区别的结体。字形长的,写得长些;字形短的,写得短些。如东、自、目、耳、茸等字,字形相比长,西、白、曰、臼、四等字,字形比比较短,就不能够作同样安顿。

何以叫行款?

行款是指字与字之内的有机联系。第一字的末笔与第二字的起笔,第一行的末笔与第二行的起笔,虽不一定相连,但笔意贯通,看上去火烧眉毛,并不是各管各的,用互不相干的各个单词硬凑成文。那就叫行款。无论黑体、石籀文、黑体、大篆都要尊崇行款,那样,一篇字看起来很洒脱、完整,实际不是压迫凑成。

对临要注意怎么着?

对临必需求专心看一字写一字,不可看一笔写一笔。因而必得先经格临,熟习了帖字的间结构造,然后才可对临。

何谓连贯?

贯通是指引画之间的气焰相连,相互关照,笔道之间有有机联系,并不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的贯通呼应,就能够使一切字显得有气魄而鲜活。

间架有什么样要求 ?

字的间架,必要大小、长短、宽窄、斜正得宜。

何谓挪让?

“挪让”是指组成字的各部分点画之间互相相让,又互相照管,使笔画多的字不出示密集,笔画少的字不彰显疏空,如”马”旁、”鸟”旁的字,左侧都要写得平直,给左侧的半个字让出地位;此外有左右偏旁的字,也都由此及彼。

学习书法从何入手 ?

先摹后临。

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